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1.2.D.
1.2.D.
Material docente original cualquiera que sea el soporte de publicación.
Aportación
1
Guión de la Asignatura “Técnicas del Diseño
Gráfico”, elaborado en el curso 1992-1993 y ampliado,
además de actualizado en los cursos siguientes hasta el
1998-1999
(Portada del
guíon…)
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GUION DE LA ASIGNATURA
"TECNICAS
DEL DISEÑO GRAFICO"
IV CURSO
1998 -1999
Prof. Nicola Comunale Rizzo
Departamento de Dibujo
Facultad de Bellas Artes
Universidad de Granada
Facultad de Bellas Artes - Edificio Aynadamar
- Avda. Andalucía s/n, 18071Granada - Tel./Fax:
243815
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Técnicas
de Diseño Gráfico
D. Nicola Comunale Rizzo
Temario:
Introducción
a la Asignatura.-
Preámbulo Introductivo.-
Objetivos Generales.-
Métodos e Instrumentos Didácticos.-
Criterios de Evaluación.-
Plan de Trabajo y Calendario.-
Contenidos Teóricos y Prácticas.-
Actividades Complementarias.-
Glosario.-
Bibliografía.-
Cuestionarios.-
Entrega, Evaluación y Charla final.-
Examen de junio.-
Materiales Didácticos solicitados.-
...El Diseño
puede ser: bello dentro de lo lógico
original dentro de lo apropiado
llamativo dentro de lo armónico
fantasioso dentro de lo significativo...
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(página
del índice del guíon…)
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Técnicas
de Diseño Gráfico
D. Nicola Comunale Rizzo
Índice
Introducción a la Asignatura.-
1 LA EXIGENCIA EXPERIMENTAL.
2 ATRIBUCIONES Y AGRADECIMIENTOS
Preámbulo Introductivo.-
3 INTRODUCCION.
4 CONCEPTO DE TECNICAS DEL DISEÑO GRAFICO.
5 EXIGENCIA DE UNA PREPARACION BASICA.
7 CAMPOS PARA LA APLICACION DEL DISEÑO.
8 EXIGENCIA DE LA FIGURA PROFESIONAL DEL DISEÑADOR
ARTISTICO.
9 DISEÑO: ANIMA ESTETICA Y TECNICA.
10 CONCEPTO DEL DISEÑO GRAFICO.
11 BREVE EXCURSION SOBRE LOS SIGNIFICADOS DE FORMA
Y COLOR.
12 CONCEPTO DE LA FORMA EN EL LENGUAJE VISUAL.
12 CONCEPTO DEL COLOR.
13 SINTESIS DE CROMATOLOGIA PARA EL DISEÑO.
13) Introducción a la física del
color;
16) Las cinco propiedades perceptivas;
18) Los cuatro valores o funciones comunicativas;
21) La naturaleza del color;
24) Los contrastes del color ( J. Itten);
26) La técnica del color;
28 CAMPO PRIVILEGIADO PARA LA INTERVENCION DEL
DISEÑADOR.
29 SINTESIS DE LA HISTORIA DE LA FILOSOFIA ESTETICA.
33 CONCEPTO DE ESTETICA Y EXCURSION SOBRE SUS TERMINOS
COMPUESTOS.
34 TERMINOS COMPUESTOS DE ESTETICA.
40 CONCEPTO DE EXPRESIVIDAD.
40 LO ESTETICO MAS UNIVERSAL Y LO EXPRESIVO MAS
CONTEXTUAL.
41 LOS ELEMENTOS DEL LENGUAJE VISUAL Y SUS VARIABLES.
44 INTERROGANTES SOBRE LOS CONCEPTOS INTRODUCTIVOS.
Objetivos Generales.-
45 OBJETIVOS DE LA ASIGNATURA.
46 INTERROGANTES SOBRE LOS OBJETIVOS DE LA ASIGNATURA.
Métodos e Instrumentos Didácticos.-
47 PARTICIPACION CRÍTICA-CREATIVA.
48 DE LA EXPERIENCIA A LA ABSTRACION DE LOS PRINCIPIOS.
49 GUION-RESUMEN ESCRITO-GRAFICO SOBRE LAS CLASES
DEL CURSO.
50 GLOSARIO PARA UNA HIPOTESIS DE LENGUAJE DEL DISEÑO.
51 PROYECTO DE BIBLIOGRAFIA PARA EL DISEÑO.
52 INCISO SOBRE UNA HIPOTESIS DE PROYECTO INTERDISCIPLINARIO
DE DISEÑO.
53 INTERROGANTES SOBRE LOS METODOS E INSTRUMENTOS
DIDACTICOS.
Criterios e Instrumentos de Evaluación.-
54 ASISTENCIA Y PARTICIPACION.
54 PRÁCTICAS ESCRITAS Y ESCRITAS-GRAFICAS.
55 EVALUACIONES PERIODICAS.
56 CUESTIONARIOS.
57 EXAMEN.
58 INTERROGANTES SOBRE LOS CRITERIOS E INSTRUMENTOS
DE EVALUACION.-
Plan de Trabajo y Calendario.-
59 LISTA DE LECCIONES Y ACTIVIDADES DIDACTICAS
INSERTADAS EN EL CALENDARIO OFICIAL DEL CURSO ACADEMICO.
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Técnicas
de Diseño Gráfico
D. Nicola Comunale Rizzo
Contenidos Teóricos
y Prácticas.-
CAMPO DEL DISEÑO:
60 LOS SECTORES PROFESIONALES DEL DISEÑO
Y SUS DESTINATARIOS.
61 LAS TECNICAS DE PRODUCCION Y LAS TIPOLOGIAS SECTORIALES.
62 LAS TECNICAS GRAFICAS Y LAS HERRAMIENTAS DEL
DISEÑADOR.
64 INTERROGANTES SOBRE EL CAMPO DEL DISEÑO.
DISEÑO, HISTORIA Y TRADICION:
65 SINTESIS DE LAS FUNCIONES HISTORICAS DEL DISEÑO.
69 PROSPECCION Y DOCUMENTACION TEORICA-GRAFICA SOBRE
EL DISEÑO DE LOS DISTINTOS SECTORES: TIPOLOGIAS
Y ESTILOS.
69 PRACTICA 01.
70 INTERROGANTES SOBRE DISEÑO, HISTORIA Y
TRADICION.
TECNICAS DEL ANALISIS:
71 FUNCIONES DE LAS TECNICAS ANALITICAS Y APLICACIONES.
71 1) EXIGENCIA PREVIA DEL ANALISIS: LA FASE HEURISTICA.
71 2) EXIGENCIA CENTRAL DEL ANALISIS: EXAMEN INTEGRAL.
72 3) EXIGENCIA FINAL DEL ANALISIS: CONCLUSION SOBRE
LAS EXIGENCIAS PECULIARES DE LA PROYECTACION.
73 LA REDUCCION GEOMETRICA Y EL ANALISIS TECNICO-MORFOLOGICO.
73 PRACTICA 02.
74 EL ESTILO PROTAGONISTA DEL ANALISIS.
75 PROPUESTA DE FICHA PARA RESUMIR EL ANALISIS.
76 INTERROGANTES SOBRE LAS TECNICAS DEL ANALISIS.
ENSAYOS DE MANIPULACION EXPLORATIVA DE LA
IMAGEN.
77 EXPLORACIONES DE VARIABLES (O TECNICAS) LINGUISTICAS
DE MATICES Y ENFASIS ESTETICOS-EXPRESIVOS.
83 PRACTICAS DE MANIPULACION DE LA IMAGEN: 03, O4,
05, 06, 07, 08, 09, 010, 011, 012, 013, 014, 015,
016.
97 INTERROGANTES SOBRE LOS ENSAYOS DE MANIPULACION
EXPLORATIVA DE LA IMAGEN VISUAL.
DISEÑO Y TIPOLOGIA ESTETICA-EXPRESIVA.
98 PROPUESTA DE CLASIFICACION ESTETICA-EXPRESIVA.
99 PRACTICA 017.
100 INTERROGANTES SOBRE DISEÑO Y TIPOLOGIA
ESTETICA-EXPRESIVA
SOBRE LA ESTRUCTURA VISUAL.
101 LA ESTRUCTURA MENTAL-VISUAL EVOLUCIONISTICA.
103 "ESTRUCTURA DEL CAMPO" (Attilio Marcolli).
106 INTERROGANTES SOBRE LA ESTRUCTURA VISUAL.
DISEÑO Y FUNCION TECNICA:
107 DISEÑO Y RELACION CON LA FUNCION TECNICA.
109 INTERROGANTES SOBRE DISEÑO Y FUNCION
TECNICA.
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Técnicas
de Diseño Gráfico
D. Nicola Comunale Rizzo
DISEÑO Y FUNCION ESTETICA-EXPRESIVA:
60 LOS SECTORES PROFESIONALES DEL DISEÑO
Y SUS DESTINATARIOS.
61 LAS TECNICAS DE PRODUCCION Y LAS TIPOLOGIAS SECTORIALES.
62 LAS TECNICAS GRAFICAS Y LAS HERRAMIENTAS DEL
DISEÑADOR.
64 INTERROGANTES SOBRE EL CAMPO DEL DISEÑO.
DISEÑO, HISTORIA Y TRADICION:
110 EL DISEÑO ARTISTICO Y LO ESTETICO-EXPRESIVO.
111 SOBRE EL MODELO ESTETICO-EXPRESIVO Y DESTINATARIO.
112 SOBRE EL MODELO ESTETICO-EXPRESIVO INDIVIDUAL.
113 SOBRE LOS PARAMETROS ESTETICOS-EXPRESIVOS.
114 SOBRE EL MODELO ESTETICO-EXPRESIVO PARA EL DISEÑO.
115 DEFECTOS CONGENITOS DEL MODELO ESTETICO-EXPRESIVO.
116 PROPORCION AUREA.
117 EMPATIA (EINFÜHLUNG).
118 AUTOANALISIS SOBRE EL MODELO ESTETICO-EXPRESIVO.
119 PRACTICA 018.
120 CONSTRUCCION DEL MODELO ESTETICO-EXPRESIVO DE
LOS ALUMNOS.
121 PRACTICA 019.
122 SOBRE LA OPTIMIZACION DEL MODELO ESTETICO-EXPRESIVO.
122 HIPOTESIS DE JERARQUIZACION DE PARAMETROS ESTETICOS-EXPRESIVOS.
123 PRACTICA 020.
124 HIPOTESIS DE ENCUESTA SOBRE EL MODELO ESTETICO-EXPRESIVO.
124 PRACTICA 021.
125 PROBLEMA DE LA VALIDEZ ESTETICA-EXPRESIVA DEL
DISEÑO.
126 ARMONIZACION ENTRE MODELO ESTETICO DEL DISEÑADOR
Y EXIGENCIAS PROPIAS DEL PROYECTO DE DISEÑO.
127 INTERROGANTES SOBRE DISEÑO Y FUNCION
ESTETICA-EXPRESIVA.
DISEÑO Y ANTEPROYECTO:
128 PRIMERA EXIGENCIA DEL DISEÑO: FASES
DE PROSPECCION, DE ANALISIS Y DEFINICION DE LAS
CARACTERISTICAS PRELIMINARES.
129 SEGUNDA EXIGENCIA DEL DISEÑO: METODOLOGIA
PROYECTUAL INTEGRAL Y APLICACIONES.
130 TERCERA Y ULTIMA EXIGENCIA DEL DISEÑO:
INFORME TECNICO-DOCUMENTAL.
131 APROXIMACION A LA FORMULA PARA ELABORAR LA METODOLOGIA
DEL ANTEPROYECTO DE DISEÑO.
132 PROPUESTA DE FICHA COMO TECNICA PARA DEFINIR
LA METODOLOGIA APLICABLE A UN ANTEPROYECTO CONCRETO.
133 PRACTICAS 021, 022, 023, 024.
135 INTERROGANTES SOBRE DISEÑO Y ANTEPROYECTO.
SOBRE LAS ESTRUCTURAS Y MANIPULACIONES PROYECTUALES.
136 ESTRUCTURA DEL CAMPO Y MANIPULACION PROYECTUAL.
137 ESTRUCTURA CONSTRUCTIVA Y ELABORACION DEL ARTE
FINAL.
138 PRACTICAS 025, 026.
139 INTERROGANTES SOBRE LAS ESTRUCTURAS Y MANIPULACIONES
PROYECTUALES.
FUNCIONES CROMATICAS Y APLICACIONES PROYECTUALES.
140 LAS FUNCIONES VISUALES DE LOS CONTRASTES CROMATICOS.
142 PRACTICAS 027, 028.
143 INTERROGANTES SOBRE FUNCIONES CROMATICAS Y APLICACIONES
PROYECTUALES.
SOBRE LA CONCLUSION DEL ANTEPROYECTO DE DISEÑO.
144 ENSAMBLAJE, OPTIMIZACION E INFORME FINAL.
145 PRACTICAS 029, 030.
146 TECNICAS DE PRESENTACION Y APLICACIONES.
147 LAYOUT, ARTE FINAL, RENDERING, MAQUETA Y PROTOTIPO.
148 RELACION CON LA IMPRENTA.
149 PRACTICA 031.
149 INTERROGANTES SOBRE LA CONCLUSION DEL ANTEPROYECTO
DE DISEÑO.
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Técnicas
de Diseño Gráfico
D. Nicola Comunale Rizzo
Actividades
Complementarias.-
150 VIAJES DE ESTUDIO Y VISITAS A EMPRESAS DE
DISEÑO.
150 SEMINARIOS Y CHARLAS.
151 INTERCAMBIOS ERASMUS CON ITALIA.
Cuestionarios.-
153 DEBATE FINAL SOBRE LOS CUESTIONARIOS.
Entrega, Evaluación
y Charla final.-
154 RESUMEN CRITICO Y REPLANTEAMIENTO DEL PROGRAMA.
154 CONSIDERACIONES SOBRE LOS CURSOS PRECEDENTES.
Examen de junio.-
155 EXAMEN TEORICO SOBRE EL GUION Y ESCRITO-GRAFICO
DE UN ANTEPROYECTO FINAL DE DISEÑO, PARA APROBAR
LA ASIGNATURA.
Materiales didácticos
solicitados.-
157 MATERIAL FUNGIBLE.
157 EQUIPAMIENTO INVENTARIABLE.
158 MINIBIBLIOTECA (del docente) DE “TECNICAS
DEL DISEÑO”.
Apéndice final
sobre Calificaciones Estéticas-Expresivas.-
183 APROXIMACION A LAS CALIFICACIONES ESTETICAS-EXPRESIVAS.-
Anexos.-
Anexo A - GLOSARIO DE LA ASIGNATURA Y DEL DISEÑO.
Anexo B - BIBLIOGRAFIA ORIENTADA.
Anexo C - BIBLIOGRAFIA AMPLIADA PER AUTORE E PER ARGOMENTI.
Anexo D - SINTESIS SOBRE LA CIENCIA DEL MÉTODO.
Anexo E - SINTESIS SOBRE LAS TECNICAS TIPOGRÁFICAS
DE IMPRESION.
Anexo F - SINTESIS SOBRE TEORIA DEL COLOR EN EL DISEÑO
VISUAL.
Anexo G - TECNICAS BASICAS DE ORDENADOR PARA EL DISEÑADOR
USUARIO.
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(Primera página
del texto del guíon…)
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Técnicas de
Diseño Gráfico
D. Nicola Comunale Rizzo
Capítulo
I
Sobre la Introducción a la Asignatura
Normalmente un programa didáctico
tiene un cierto grado de experimentalidad conforme
a su naturaleza y a su antigüedad, por la necesidad
de corregir continuamente la línea didáctica
según las cambiantes exigencias culturales
y socio-económicas de la universidad, de la
colectividad y de los mismos alumnos, y para actualizar
los conocimientos, técnicas y procedimientos
que se van descubriendo y/o mudando.
Más aun, cuando se trata
de una asignatura nueva (de pocas décadas)
que tiene poquísima literatura y experiencia,
para responder a las necesidades de un campo profesional
emergente (en este caso el diseño), la experimentalidad
se vuelve fundamental y necesaria.
Por lo cual hay que asumir de forma
razonable y con consciencia plena esa realidad, y
proceder de consecuencia: es preciso tener una referencia
bibliográfica amplia porque no hay casi libros
específicos; hay que verificar constantemente
las teorías utilizadas con las nuevas experiencias
que van ensayando los alumnos; son necesarias una
frecuencia continua a las clases, una intensa aplicación
en los ejercicios y mucha fantasía, e intentar
utilizar las teorías de otras áreas
de conocimientos (filosofía, sociología,
psicología, semiología, percepción
visual, teoría del arte, teoría del
color, ciencia de la comunicación, etc.) que
se pueden ajustar a las exigencias del diseño,
con las realidades de los mejores proyectos profesionales
que se pueden tomar como referencias y ejemplos.
Todo esto implica también
la necesidad de una fuerte motivación, de un
espíritu constructivo, y de una actitud creativa,
crítica y racional por parte del docente como
de los alumnos.
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(Última
página del texto del guíon…)
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Técnicas de
Diseño Gráfico
D. Nicola Comunale Rizzo
Cuando se lleva el arte final a la
imprenta, y esta es pequeña, provinciana o
tiene pocos recursos (es oportuno que la impresión
sea directa y supervisada por el mismo diseñador),
puede ocurrir que los tipos de letras, o los colores,
previstos no sean disponibles; o los términos
profesionales utilizados no coincidan, o bien el arte
final esté realizado con una técnica
no reproducible (esto es más raro) con la maquinaria
disponible.
En este caso hay que variar oportunamente las directrices
del diseño, hasta ajustarse a las posibilidades
y necesidades de esa imprenta, escuchando con atención
los consejos del técnico impresor, pero sin
dejar de ejercer el papel de director de la impresión.
Hay que tener en cuenta que los técnicos de
imprenta casi siempre mantienen una actitud conservadora
y tradicionalista, con respeto al uso y utilización
de su maquinaria y materiales, por lo cual se resisten
a las innovaciones y su postura resulta a menudo falta
de fantasía y de creatividad.
Por otro lado, no hay que olvidar que, la competencia
artística y la responsabilidad del éxito
del diseño, pertenecen única y exclusivamente
al diseñador.
Hay que asumir, además, que el diseñador
no tiene porque conocer todas las maquinarias, ni
las particulares técnicas de impresión
(viejas o nuevas, y simple o sofisticadas que sean)
ni la terminología, que se puedan encontrar
en las varias imprentas de España o de otro
País.
Por supuesto, todos los conocimientos son útiles
y favorecen el trabajo del diseñador, pero
no es obligatorio conocer lo que sabe el técnico
de la imprenta de turno. Por ello ningún diseñador,
aun inexperto, debe sentirse en estado de inferioridad
con respecto a nadie. ¡Cada uno tiene su competencia!
Tampoco el técnico se siente en estado de inferioridad
por no conocer las técnicas de proyectación
del diseño artístico, o por no tener
habilidad en las técnicas gráficas,
o por no tener conocimiento de estética, de
las teorías perceptivas, del color, de la comunicación,
etc., que son patrimonio profesional del diseñador.
Cuando una imprenta no favorece u obstaculiza el trabajo,
o ejecuta la impresión con descuido o con medios
imperfectos, es mejor cambiar imprenta lo más
pronto que sea posible.
Y cuando se encuentra una que satisface a las exigencias
del diseño, es mejor mantener, con ésta,
relaciones de trabajo casi exclusivas, hasta obligar
razonablemente al comitente a utilizar la imprenta
que indica el mismo diseñador, por la garantía
de calidad que esa imprenta ofrece.
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(Bibliografía
del guión…)
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Técnicas de
Diseño Gráfico
D. Nicola Comunale Rizzo
BIBLIOGRAFÍA
DE «TÉCNICAS DEL DISEÑO»
(Disponible para la consulta en clase de los alumnos)
Actualizada al Curso 1998-1999
INDICE por autores:
AA. VV.: «Anamorfosi. Evasione e ritorno»,
Officina, Roma, 1981;
AA. VV.: «El bosque atlántico»,
Debate, Madrid, 19 87;
AA. VV.: «Illustrators 21», Gerard Mc
Connelli, New York, 1980;
ANTONINO, José: «El dibujo de humor»,
CEAC, Barcelona, 1990;
ANTONUCCI, Giovanni: "Vedere e disegnare»,
I e II, Laterza, Roma, 1983;
ANTONUCCI, Giovanni: "Visione e percezione»,
Nuova Italia, Roma, 1985;
ARNABOLDI, M.A.: «Genesi e propedeusi al progetto»,
Silvia, MI, 1987;
ARNHEIM, Rudolph: «Arte e percezione visiva»,
Feltrinelli, MI, 1971;
ARNHEIM, Rudolph: «Arte y percepción
visual», Alianza, Madrid, 1989 (fotocopia);
BANN, Daniele: «Manual de producción»,
Tellus, Madrid, 1988;
BARONI, D.: »Il manuale del design grafico»,
Longanesi, Milano, 1986;
BLACKMAN, Barry: «Effetti speciali», IKON,
Milano, 1990;
BLAKEMORE, C.: «I meccanismi della mente»,
Ed.Riuniti, Roma, 1981;
BLANCHARD, Gerard: »La letra», CEAC, Barcelona,
1990;
BRUNHAMMER, Yvonne: «Lo stile», F. Fabbri,
MI, 1966;
BRUSATIN, Mario: «Historia de los colores»,
Paidos, Barcelona, 1990;
CARLIZIA-FORCHINO: «Curso completo de video»,
De Vecchi, Barcelona, 1992;
CHAVES Norberto: «La imagen corporativa»,
GG, Barcelona, 1990;
CLARKE-FRASCHETTI: «Guida alla lavorazione dei
metalli», Mondadori, MI, 1986;
CLEDAT Jean: «Arquitectura de interiores»,
Eagle Books, Madrid, 1992;
COLLIER-COTTON: «Diseño para la autoedición»,
GG, Barcelona, 1990;
COSTA Joan: «Señalética»,
CEAC, Barcelona, 1987;
DAWSON, J.: «Stampa d'arte», Editiemme,
MI, 1988;
DE GRANDIS, Luigina: «Teoria e uso del colore»,
Mondadori, MI, 1984;
DOCCI Mario: «Manual de Diseño arquitectónico»,
Laterza, Roma, 1985;
DOLMETSCH Heinrich: «Tesoros de la ornamentación»,
Libsa, Madrid, 1990;
DONZELLI-MUNARI-POLATO: «Guida ai lavori in
legno», Mondadori, MI, 1978;
DOUGLAS Torin: «Guía completa de la publicidad»,
Blume, Madrid, 1993;
DROSTE Magdalena: «Bauhaus», Taschen,
Berlín, 1991;
ECO, U.: «Segno», Mondadori, MI, 1980;
FABRIS-GERMANI: «Color», EDEBE, Barcelona,
1973;
FIORAVANTI, Giorgio: «Il manuale del grafico»,
Zanichelli, Bologna, 1987;
FONT, Domènec: «El poder de la imagen»,
Salvat, Barcelona, 1985;
FOREY-FITZSIMONS: «Flores silvestres»,
CEAC, Barcelona, 1990;
FOSSATI, Paolo: «Il design in Italia»,
Einaudi, Torino, 1972;
FROVA, Andrea: «Luce colore visione»,
Ed.Riuniti, Roma, 1984;
GARCÍA SÁNCHEZ, José Luis: "Lenguaje
audiovisual", Alhambra, Madrid, 1987;
GERMANI-FABRIS: "Fundamentos del proyecto gráfico",
D. Bosco, Barcelona, 1973;
GERSTNER, Karl: «Diseñar programas»,
GG, Barcelona, 1979;
GILARDI, Mario: «Ritmi e simmetrie», Zanichelli,
Bologna, 1985;
GOMBRICH, Ernest H.: »Norma y forma»,
Alianza, Madrid, 1985;
HAINKE, Wolfgang: «Manual de serigrafía»,
La Isla, México, 1990;
HARALD HANSEN, Jenny: «Storia del costume»,
Marietti, Casale M., 1972;
HOHENEGGER, A.: «Graphic design», R.L.Alfabeto,
Roma, 1981;
HUBEL, D. H.: «Occhio, cervello e visione»,
Zanichelli, Bologna, 1989;
ITTEN,
Johannes: «Arte del colore», Il Saggiatore,
MI, 1981;
KINNEIR, Jock: «El diseño gráfico
en la arquitectura», GG, Barcelona, 1982;
KUPPERS, Harald: «Fundamentos de la teoría
de colores», GG, Barcelona, 1978;
LAING, John: «Diseño gráfico»,
Blume, Madrid, 1992;
LAING/RHIANON-DAVIES: «Materiales gráficos
y técnicas», Blume, Madrid, 1988;
LAJO-SURROCA: «Léxico de arte»,
Akal, Madrid, 1990;
LENZI, Mario: «Il giornale», Ed.Riuniti,
Roma, 1981;
LYNN, John: «Como preparar diseños para
la imprenta», GG, Barcelona, 1989;
MAGNUS, Gunter Hugo: »Manuale del grafico»,
Longanesi, Milano, 1985;
MARCH, Marion.: «Tipografía creativa»,
GG, Barcelona, 1989; (3.500)
MARCOLLI, Attilio: «La teoria del campo»,
Sansoni, Firenze, 1968;
MARCOLLI, Attilio: «L'immagine-azione/2-Comunicazione»,
Sansoni, Firenze, 1985;
MARSHALL, Hugh: «Diseño fotográfico»,
GG, Barcelona, 1990;
MARTINEZ CARO/LUIS DE LA RIVA: «Arquitectura
urbana», Bellisco, Madrid 1990;
MARTIN, J.: «Aerografo: tecniche e materiale»,
Editiemme, MI, 1984;
MASPERO, V.: «Fare i disegni animati»,
Ottaviano, MI, 1982;
MERCADO SEGOVIANO, J. L.: "Elementos ergonomía
y...", Penins., Madrid, 1988;
MOLES-JANISZEWSKI: "Grafismo funcional",
CEAC, Barcelona, 1990;
MORRIS, William: «Arte y sociedad industrial»,
F. Torres, Valencia, 1977;
MULHERIN, Jenny: «Técnicas de presentación»,
GG, Barcelona, 1990;
MUNARI, B.: «Artista e designer», Laterza,
Roma, 1973;
MUNARI, B.: «Fantasia», Laterza, Roma,
1977;
PARAQUIN, C.: «Effetti ottici», Armenia,
MI, 1990;
PASTECCA: «Dibujando caricaturas», CEAC,
Barcelona, 1990;
PIGNATARI, Decio: «Semiótica del arte
y de la arquitectura», GG, Barcelona, 1983;
PIGNOTTI, Lamberto: «Figure scritture»,
Campanotto, Pasian di Prato (Udine), 1987;
PORTAL, Frederic: «El simbolismo de los colores»,
Olañeta, Palma M., 1989;
POTHORN, Herbert», Guida agli stili architettonici»,
Mondadori, MI, 1981;
RACINET, Halbert: «Diccionario de la ornamentación»,
Libsa, Madrid, 1990;
RAMPAZZO, G.: «Creattività», La
Linea, Padova, 1982;
RODRIQUEZ, M, Gerardo: «Manual de diseño
industrial», GG, Barcelona, 1982;
SANDERS-BEVINGTON: "Manual de Pr. del diseñador...",
GG, Barcelona, 1992;
SATUE Enric: "El diseño gráfico"
(Historia), Alianza, Madrid, 1990;
SCHATTSCHNEIDER-WALKER: «M.C. Escher Calidociclos»,
Taco, Berlín, 1990;
SIMS, Mitzi: «Gráfica del entorno»,
GG, Barcelona, 1991;
STEINBERG, S.H.: «Cinque secoli di stampa»,
Einaudi, Torino, 1962;
SWANN, Alan: «Bases del diseño gráfico»,
GG, Barcelona, 1990;
SWANN, Alan: «Como diseñar retículas»,
GG, Barcelona, 1990;
SWANN, Alan: «Diseño y marketing»,
GG, Barcelona, 1991;
SWANN, Alan: «La creación bocetos gráficos»,
GG, Barcelona, 1990;
TIMELLI-VERUCCHI: «Espressione e gestualità»,
Editiemme, MI, 1988;
WHITE, Jan, U.: «Ideografia, segni, simboli,
immagini», Editiemme, MI, 1985;
WONG, Wucius: "Fundamentos del diseño
bi-tri-dimensional», GG, Barcelona, 1989;
ZUCCOLI, Noris: «Arredo Urbano», BE-MA,
Milano 1990;
REVISTAS
y CATÁLOGOS:
Director,
Abitare 300, (Revista), Editor Minetto, Milano, Octubre,
1991;
AA. VV.: «Vª Mostra Internaz. di Architettura»,
(Catálogo), Panini, Venezia, 1991;
AA. VV.: «Italia's cup», (Catálogo),
Panini, Modena, 1986;
BITTERBERG, Karl-Georg: "Bauhaus", (Catál.),
Istituto für Aus...., Stoccarda, 1981;
GUARICCI, Romeo: "Sintesi grafica", (Catalogo),
R.L.Alfabeto, Roma, 1985;
PASOLI, E.: «Disegno e design», (Catálogo),
Mascal, R.Emilia, 1990;
SAN PIETRO, Silvio: "Architettura e Design",
(Catálogo bibliográfico), Archivolto,
Milano, 1992.
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